HÖRERLEBNIS 32: Technik
Laufwerk 12 A, Tonarm 5 A Special, Tonabnehmer Pluto One MK II
"Der (über)fliegende Holländer"
von Marco Kolks
Wer abseits vom Mainstream
das technisch und klanglich Machbare in der Analogtechnik sucht, den führt
der Weg irgendwann zu Pluto Audio. Aber wie sooft im Leben sind talentierte
Propheten in eigenen (und benachbarten) Landen anscheinend eher unbekannt.
Dafür zollen audiophile Insider den Produkten des holländischen Herstellers
weltweit uneingeschränkte Anerkennung. Vor allem in Asien und den USA
genießt diese feinmechanische Ingenieursleistung Kultstatus. Zu dem Fankreis
des Niederländers gehört beispielsweise auch Mark Levinson. Schließlich
bat kein geringerer als der namhafte amerikanische Verstärkerpapst den
Firmeninhaber Eddy Driessen, für ihn einen (Cello-) Tonarm zu bauen.
Wer in Kleinserien äußerst präzise gefertigtes Analogequipment schätzt,
weiß um die hier anfallende zeitintensive Handarbeit und dem daraus zwangsläufig
resultierenden Preis. Aber warum sollte für High-End nicht das Gleiche
wie für die Automobilbranche gelten: Da war es schon immer etwas besonderes,
einen "Bugatti" zu besitzen.
| Das massive Laufwerk 12A wird mit externem Antrieb und Auflagepuck geliefert. Der Tonarm ist höhenverstellbar und hat die gleichen Sockelmaße wie SME und ist daher nahezu überall einsetzbar. |
Laufwerk
Nun stelle ich mir vor, "Bugatti" will die Akzeptanz auf einem hart umkämpften
Markt ausbauen, eine neue, breiter gestreute Klientel für seine Ausnahmeprodukte
begeistern. Die findigen
Konstrukteure erhalten aus der Chefetage den Auftrag, tief in die Kiste
mit dem Aufdruck "Erfahrungsschatz - streng geheim!" zu greifen. Heraus
kommt nach zwei Jahren intensiver Forschung ein Fahrzeug, das viele Vorteile
der Topmodelle des Hauses in sich vereint, aber weniger aufwendig gebaut
werden muß und als "Volksmodell" zwar gewöhnliche Portokassen sprengt,
im Hinblick auf die Marke allerdings erschwinglich ausfällt.
Ähnliche Gedanken müssen auch Eddy Driessen beschäftigt haben. Sein Laufwerk
12 A ist eine solche Einstiegsofferte und durch und durch ein echter Pluto.
Denn auf der Stirnseite prangt deutlich sichtbar das Firmenlogo als bekennendes
Zeichen seines geistigen Vaters. Das schafft beim Kunden Vertrauen genauso
wie das üppige Gewicht von 38 kg, ein weiteres untrügliches Indiz für
die Herkunft aus der Hengeloschen Edelmanufaktur. Der mit Verlaub gesagt
"sau-schwere" Metallplattenteller ist von unten mit einer Korkschicht
beklebt, die resonanzmindernd wirkt. Dem gleichen Zweck dienen von oben
sichtbare, mit anthrazitfarbiger Masse aufgefüllte kleine Bohrungen. Eine
im Vakuumverfahren hergestellte, 3mm-starke Carbon-Scheibe, die nur durch
eine Filzauflage vom Plattenteller getrennt wird, ist unter keinen Umständen
schicker optischer Selbstzweck, sondern hilft ebenfalls Vibrationen zu
reduzieren.
Unter dem Teller befindet sich ein schwarzer Ring mit einer nach rechts
ausgelagerten Tonarmbase. Sofern SME-genormte Sockelkonstruktionen vorliegen,
dürfte die Montage anderer Arme keine großen Schwierigkeiten bereiten,
für die hauseigenen Plutos ohnehin nicht. Über drei Inbus-Schrauben läßt
sich das Laufwerk ausrichten. Empfehlenswert ist die Verwendung einer
Präzisionswasserwaage, die in ihrer Genauigkeit kleine Dosenlibellen bei
weitem übertrifft.
Beim empfindlichen Lager setzt Eddy Driessen auf Diamanten. Toleranzen
fallen extrem gering aus und der Rundlauf ist absolut geräuscharm. Die
Ansteuerung der beiden Geschwindigkeiten 33 1/3 und 45 rpm erfolgt über
einen externen, frei stehenden Gleichstrommotor, der stufenlos regelbar
ist und seine Energie über einen wiederaufladbaren Akku bezieht.
Beim dazugehörigen String beschränke ich mich lediglich auf die Herstellerangaben:
Ein nahtloser Stoff mit speziellem Belag soll den optimalen Kontakt zwischen
Motorpulley und Drehteller garantieren. An dieser Stelle machen Freaks
gerne ein Faß auf und können tagelang über verschiedene Materialien und
Knotentechniken diskutieren. Viel Spaß dabei.
Damit das solide, zylindrisch aufgebaute Alu-Laufwerk auch den optischen
Ansprüchen von Pluto Audio in vollem Umfang Rechnung trägt, bildet ein
massiver Ring um den Gerätefuß einen wohlgeformten Abschluß. Diese Designidee
steuerte Wolfgang Saul (Audio Saul/Oberhausen) bei, der Eddy Driessen
seit vielen Jahren kennt. Es ist zwar keineswegs egal, auf welchem Untergrund
das Pluto-Laufwerk seine Dienste verrichtet, doch gibt es sich - wahrscheinlich
aufgrund der Keramikfüße - recht unkritisch und behält seine besonderen
Talente in jeder Situation bei. Allerdings zeigte ein sündhaft teurer
Tisch, den Eddy Driessen zeitweise zur Verfügung stellte, selbst den hervorragenden
Copulare-Racks Grenzen auf, in dem es für mehr Ruhe, Dynamik und Räumlichkeit
sorgte.
Tonarm
Ich will es gleich vorwegnehmen: Der 5A Special ist in dieser Konstellation
für mich das eigentliche Highlight. Allein das blankpolierte Titan, aus
dem im wesentlichen die Außenteile bestehen, verleihen ihm eine gleichermaßen
edle wie auch imposante Erscheinung. Das Armrohr verjüngt sich in etwa
drei gleichlangen Abschnitten nach vorn und mündet in eine kleine Kugel;
hieran schließt das Headshell an, das über zwei Langlöcher verfügt. Diese
Einstellhilfe ist besonders dann nötig, wenn die Innenverkabelung über
die sehr langen Clearaudiostecker mit dem Tonabnehmer verbunden werden
soll. An dieser Stelle könnte Eddy Driessen allerdings bereits im Vorfeld
eingreifen und die Kontaktstifte um zwei bis drei Millimeter durch Abschleifen
kürzen.
Wenn man den Azimuth einstellen möchte, muß eine kleine Inbusschraube
an der Unterseite der Kugel gelöst werden. Dabei ist darauf zu achten,
daß die Schraube anschließend nicht zu fest angezogen und damit das Innenleben
zerstört wird. Denn nur die wenigsten sind sich bewußt, daß der über einen
Inbusschlüssel an dessen Spitze ausgeübte Druck ganz enorm ist. Wer Verwindungssteife,
Dämpfung und Gleitfähigkeit der cardanischen Aufhängung des Lagers prüfen
möchte, nimmt den 5 A Special aus der Halterung. Bei keinem anderen Arm
habe ich bislang diese Leichtigkeit gespürt. Ich lege meinen linken Zeigefinger
kurz hinter dem Headshell unter das Tonarmrohr und klopfe diesen vorsichtig
mit dem Zeigefinger der rechten Hand bis hinten hin ab. Nirgends bemerke
ich auch nur einen Anflug von Spiel oder Resonanzen und komme zu dem Schluß:
Das ist bis ins letzte Detail durchdachtes Hightech.
Recht simpel mutet auf den ersten Blick die Antiskating-Lösung an, doch
sie erfüllt ihren Zweck zur vollen Zufriedenheit. An einem dünnen Nylonfaden
hängt ein kleines Gewicht, so bleiben etwaige Federresonanzen stets außen
vor. Welches von den mitgelieferten Gewichten zu welchem Tonabnehmer paßt,
ist problemlos mit einer Test-LP und den darauf enthaltenden Signalen
herauszufinden. Recht leicht läßt sich der 5A Special in der Höhe verstellen;
es muß nur eine kleine Schraube am Fuß gelöst werden. Dieser mündet in
die Grundplatte, die in ihren Abmessungen dem SME-Standard entspricht.
Eine Montage ist daher auch auf anderen Laufwerken möglich.
| Seitlich am Systemgehäuse aus Titan sind zwei dunkelgraue Plättchen angebracht, die Resonanzen unterdrücken sollen. Wie und wo man dämpfen muß, scheint Eddy Driessens Geheimnis des klanglichen Erfolgs zu sein. |
Tonabnehmer
Das Pluto One MK II (der Nadelträger besteht aus Boron, für die Wicklungen
der Spulen wird monokristalliner Golddraht benutzt); dieses, so Eddy Driessen,
sei die ideale Ergänzung zu seinen Laufwerken und Tonarmen. Das eigentliche
System wird nach den Vorgaben des holländischen Entwicklers bei seinem
Landsmann A.J. van den Hul gefertigt und in einem weiteren Arbeitsschritt
nochmals modifiziert. Einen großen klanglichen Einfluß übt das in Hengelo
montierte Titangehäuse aus, das den Tonabnehmer viel schwerer als die
in der beiliegenden Information angegebenen 12 g aussehen läßt. An den
beiden Außenseiten klebt jeweils ein kreisrundes Plättchen aus einer dämpfenden
Harzmischung, die wir in gleicher Zusammensetzung schon vom Headshell
und von verschiedenen Stellen des Laufwerks her kennen.
Die Kunst der richtigen Dämpfung ist nach Ansicht Eddy Driessens das wichtigste
Kriterium für ruhigen und guten Klang. Um zu wissen, an welcher Stelle
welcher Effekt mit welchem Material erzielt wird, bedarf es jahrelanger
Erfahrung. Denn es besteht immer die Gefahr, möglichen Schwingungen zu
radikal zu Leibe zu rücken, was dann zu einer fatalen Farb- und Leblosigkeit
führt. Außerdem, so der holländische Entwickler, sei es sehr schwer gewesen,
Spezialfirmen zu finden, die nach seinen Vorgaben bei Einhaltung von minimalen
Toleranzen zuverlässig fertigen und liefern könnten.
Die Auflagekraft fällt mit etwa 1,55 g sehr niedrig und damit erfreulich
vinylschonend aus. Die Justage des VTA zeigt - wie häufig bei v.d. Hul-Kreationen
- die besten Ergebnisse, wenn das Systemgehäuse völlig parallel zur Plattenoberfläche
steht. Die Einspielphase fällt mit bis zu 80 Stunden recht lang aus. Doch
geht dieser Kelch an stolzen Besitzern vorüber, da das Pluto-One im eingefahrenen
Zustand ausgeliefert wird: ein vorbildlicher Kundenservice.
Die punktgenaue Justage von Arm und System sollte generell fachkundigen
Händen vorbehalten bleiben. Selbst diejenigen, die über einschlägige Erfahrungen
verfügen, benötigen für diese diffizile Arbeit professionelle Einstellhilfen.
Eine sehr empfehlenswerte Schablone bietet neben Pluto Audio auch Heinz
Stadthaus (Studio Stadthaus/Dortmund) an. Wer die bereits erwähnte nicht
ganz billige Präszisionswasserwaage im spezialisierten Werkzeugfachhandel
nicht erhält, kann sich auch an Hifi Fraune in Münster wenden. Die Analogspezialisten
führen diese ab und zu in begrenzter Stückzahl im Programm.
| Der Akku garantiert über viele Stunden eine problemlose Energieversorgung. Sollte das Laufwerk nicht benutzt werden, läßt man ihn am Netz und schaltet den Ladevorgang ein. |
KabelMit dem Elon III, einem NF-Silberkabel mit einer Ummantelung aus unzähligen kleinen Bleikügelchen, komplettiert Eddy Driessen sein Konzept. Erhältlich in asymmetrischer wie auch symmetrischer Konfektionierung, läßt sich die hochflexible Verbindung in jedweder Kombination einsetzen. Im Zusammenspiel mit den Pluto-Komponenten bewährt es sich als kongenialer Partner. Ich kann mir durchaus vorstellen, daß eine Komplettverkablung der eigenen Anlage, es sind auch Netzkabel erhältlich, dieselbe auf ein höheres klangliches Niveau liftet.
Kommentar
Um einer Analog-Kombination,
die in dieser Liga antritt, gerecht werden zu können, bedarf es eines
ebenso gut beleumundeten nachgeschalteten Equipments. Deshalb führt mich
meine Suche bei den Phonostufen letztendlich zum Model 42 von Blue Amp.
In diesem Fall treffen meine persönlichen Highlights aufeinander und gehen
eine wundervolle Synthese ein, die Synergieeffekte zu Tage treten läßt,
die ich mir in dieser Form nicht hatte vorstellen können.
Auf "Heres to Ben", einem Tribute-Album in Gedenken an Ben Webster, singt
Jacintha (Groove Note Records, GRV1001-1) weltbekannte Standards. Die
Stimme der zierlichen Sängerin läßt keinen Zweifel an musikalischer Authentizität
aufkommen. Die Abbildung ist zudem mit einer Ruhe beseelt, wie ich sie
nur von Live-Auftitten her kenne. Ich vermute, das liegt auch an dem Akku-Antrieb
des nahezu resonanzfrei drehenden Laufwerks, was ich erstaunlich finde,
da doch der Plattenteller nur über einen extrem dünnen String angetrieben
wird. Ich habe ähnliche Beobachtungen in der Vergangenheit aber schon
des öfteren gemacht und hinterfrage dieses Phänomen nicht mehr, sondern
erfreue mich an solchen klanglichen Fortschritten. Das Quintett steht
folglich ebenso stabil auf der Bühne wie das Matterhorn über dem kleinen
schweizerischen Skimekka Zermatt thront. Dieses hohe Maß an Kontrolle
geht selbstredend nicht auf Kosten der Natürlichkeit oder gar der Spielfreude.
"Somewhere over the rainbow" kenne ich in unzähligen Interpretationen,
doch kaum eine Version ist so einfühlsam vorgetragen wie diese von Jacintha,
geschweige denn so blitzsauber produziert, was das kritische Vergleichen
ungemein erleichtert. Zudem darf die vielerorts präferierte Schönfärberei
einem Tonabnehmer wie dem One Mk II nun wirklich nicht nachgesagt werden.
Vielmehr ist er im wesentlichen für die straffe Organisation des Klanggeschehens
verantwortlich und in puncto Dynamik wohl kaum zu schlagen. Das Tenor-Saxophon
von Teddy Edwards wird sogar spürbar. Ich sitze im Sessel und mein Körper
nimmt bereits bei nicht überhöhter Zimmerlautstärke den Schalldruck dieses
Instruments wahr. Das ist für mich der richtige Weg, wie ihn beispielsweise
auch Phonosophie beschreitet, Liveatmosphäre zu produzieren: also weniger
Hifi, dafür mehr Musik. Derart in das Geschehen eingebunden ist man auch
viel eher bereit, die Augen zu schließen, um sich nur noch auf das Hören
zu konzentrieren. Und wer so hört, der genießt.
Selbst die Qualität der Aufnahmen spielt jetzt eine untergeordnete Rolle
- und das soll so sein. Nicht, daß das Reissue von "Ella and Louis" (Verve;
MGV 4003; Speakers Corner) Grund zur Klage gäbe. Keinesfalls. Fairerweise
muß man aber zugeben, daß die letzten 40 Jahre an der Aufnahmetechnik
nicht spurlos vorbeigegangen sind. Dennoch läßt der Fun-Faktor bei "can't
we be friends" auf der nach oben unbegrenzten Richterskala kaum Wünsche
offen. Die Leichtigkeit im Vortrag und die Fähigkeit des Pluto-Equipments,
allerfeinste Obertöne aufzuzeigen, machen diese Platte zu einem besonderen
Erlebnis. Ich habe wirklich das Gefühl, Louis Amstrong und Ella Fitzgerald
(den Umständen entsprechend) "echt" zu hören. Die Stimme Amstrongs ist
rauh wie ein Reibeisen, gleichzeitig ist sie mir aber vertraut und sympathisch.
Die Platte läuft durch und das Kratzen in der Leerrille erinnert mich
wieder an meine Pflichten, in kurzen Notizen meine Eindrücke festzuhalten.
So ergeht es mir auch noch bei vielen anderen Einspielungen.
Beim Buena Vista Social Club, Ry Cooders Wiederentdeckung der aus dem
Blickwinkel der Öffentlichkeit entrückten kubanischen Musikszene, bin
ich "baff" erstaunt über die Natürlichkeit der Aufnahme. Die Abbildung
steht auf einen satten Fundament. Der Raum ist groß und tritt nach links
und rechts deutlich über die Lautsprecher hinaus. Er reicht ebenfalls
weit in die Tiefe bei einer sehr sauberen Staffelung. Dadurch wird das
Klanggeschehen durchhörbar und holographisch.
Alle Musikbeispiele, und es wären noch viele zu nennen, brillieren regelrecht
mit einer süchtig machenden Klarheit. Ich vermisse nichts bei der Qualität
der Klangfarben, obgleich ich einräumen will, daß es Hörer gibt, die die
seidigere Wiedergabe von Benz oder Jan Allert-Systemen vorziehen. Zumindest
Benz-Tonabnehmer habe ich im 5A Special gehört, der die jeweiligen charakteristischen
Eigenschaften detailliert herausarbeitet und hervorragend mit außerhäusigen
Partnern harmoniert. Ich selbst gebe aber aufgrund der dynamischen Eigenschaften
den mindestens doppelt so teuren Pluto One MKII oder Black Beauty von
van den Hul den Vorzug. Es bleibt doch immer wieder beeindruckend, wie
irrsinnig schnell Gitarrenseiten einschwingen, wie knackig sich der Tieftonbereich
urplötzlich in Szene setzt. Ich habe sogar eine Direkteinspielung von
Charlie Byrd (Christal Clear Records; 45 rpm) völlig neu erlebt. In dem
Song "old hymn" schließt sich an das Baß- ein Schlagzeugsolo an (zwar
oft gehört, doch nie so richtig in mein Herz geschlossen). Wahrscheinlich
steht jetzt der Vorwurf im Raum, mit Effekthascherei überzeugen zu wollen.
Dem ist wirklich nicht so. Ich habe in dieser Qualität diese Aufnahme
noch nirgends so gehört wie mit dem Pluto-System in Verbindung mit dem
Model 42. Das knallt und kracht, ist impulsschnell und feinzeichnend und
immer absolut kontrolliert. In diesen komplexen Szenen behält die "deutsch-niederländische
Freundschaft" die absolute Übersicht. Es kommt mir sogar so vor, als sei
an den Frequenzenden die Durchzeichnung gesteigert. Deshalb geht wohl
kein Detail verloren. Was übrigbleibt? Ein perfekter Eindruck!
Charakter: Das Pluto-Gesamtsystem spielt glasklar und mit exzellenter
Durchzeichnung. Dabei legen Tiefen- und Breitenstafflung zum Teil dramatisch
zu. Die Wiedergabe ist extrem schnell und ungeheuer dynamisch, das Klangbild
plastisch und sehr homogen. Im ersten Moment des Hörens scheint der Baß
schlanker zu sein, was so aber nicht stimmt. Er reicht nämlich genauso
tief in den Keller hinab wie zuvor, nur bei wesentlich besserer Konturenschärfe.
Die hier gebotene Präzision, Rhythmik, Detailfülle und Ruhe sind genau
das, wonach ich immer gesucht habe.
Zu dem gelungenen Auftritt trägt der 5A Special entscheidend bei. Er deklassiert
im direkten Vergleich regelrecht einen SME V, den ich aus anderen Gründen
dennoch sehr schätze und der für mich nach wie vor zu den besten seiner
Art gehört. Vielmehr soll meine Einschätzung den Ausnahmestatus des Plutoarms
unterstreichen.
Das Tonabnehmersystem (Nadeltyp Nr 1S) geht eine ideale Verbindung mit
dem 5A Special ein. Es ähnelt im Aufbau sehr dem halbnackten Grasshopper
IV von v.d.Hul, unterscheidet sich jedoch klanglich in einigen Punkten,
wofür unter anderem das Gehäuse verantwortlich sein dürfte. Seine wichtigsten
Eigenschaften wie Schnelligkeit, Dynamik und Klarheit behält es zwar am
SME V bei, doch zeigt sich der beliebte Engländer den hohen Anforderungen
aus Holland besonders im tieffrequenten Bereich nicht vollständig gewachsen.
Der Hersteller gibt für die Phonostufe eine Eingangsempfindlichkeit zwischen
47 und 100 kOhm vor, trotzdem habe ich mit einem für Eddy Driessen schon
fast blasphemischen Wert um 500 Ohm für mich die besten Ergebnisse erzielt.
Wenngleich ich andere Systeme kenne, die "oben herum" etwas seidiger,
weicher sowie musikalischer vortragen und die sich aus gutem Grund vieler
Anhänger erfreuen, akzeptiere ich kleine Abstriche in diesen Bereichen
und ziehe die Offenheit und Klarheit des Pluto One vor.
Fazit: Ich habe in meiner Kette noch nie so gut analog gehört wie
mit der Pluto-Kombination aus Laufwerk, Arm, System, Kabel und Laufwerkstisch
(und das bestätigen auch gerne weitere Redaktionskollegen). Schwer zu
glauben, daß die nächst größeren Modelle von Eddy Driessen das Niveau
noch einmal anheben können. Ich will meine künftige Beschäftigung mit
Musik und High-End ohne diesen neu erfahrenen "Maßstab", diesen analogen
holländischen Überflieger, nicht mehr fortsetzen. Deshalb habe ich mir
mit dem 12A, dem 5A Special und dem Kabel Elon III einen highfidelen "Bugatti"
zugelegt - wohl wissend, daß Qualität zwar ihren Preis hat, anderseits
aber auch völlig zufriedenstellt.
MK
Die Produkte:
Laufwerk: Pluto 12A
Preis: 11.800 DM
Gewicht: 38 k
Tonarm: 5A Special
Preis: 8.000 DM
Tonabnehmer: Cartridge Pluto One MK II
Preis: 8.000 DM
Auflagekraft: 1,45 - 1,55 g; empfohlene Auflagekraft: 1,53 g
Antiskating: 0,5 - 0,8 g
Outputlevel: 0,65 mV
Gewicht: 12 g
Impedanz: 47 - 100 kOhm
Kabel: Elon III
Preis: 2.400 DM
Hersteller: Pluto Audio Products, Leliestraat 13, 7555BV Hengelo (ov),
The Netherlands, Tel: ++31(0)74-291 46 52, Fax: ++31(0)74-250 05 19, e-mail:
pluto.audio.products@wxs.nl
gehört mit:
Plattenspieler: Transrotor Eternita, SME V, SME 3012R, Transfiguration
New Spirit, Benz ruby II, The Cartridge Man; Musica Nova Piano Forte,
SME V, Rohmann; Pluto 12a, 5a Special, Black Beauty
CD-Spieler: Burmester 916, Consequence audio (mod. by Realite)
Wandler: Goldmund SDRA, Audio Alchemy DTI Pro 3.2
Vorverstärker: Burmester 808 MK V, Beck RV, Tessendorf TE1
Phonostufe: Blue Amp Model 42, EAR 834, TE Audio Phono (Tessendorf/MC
-Teflonausführung) und Filternetzteil, TE Audio Phono (MC-Teflon), Transrotor-Phonostufe
Endverstärker: Burmester 911 MK II (Mono), Beck RE1
Vollverstärker: Unison Research Simply 845, Symphonic Line RG 14
Lautsprecher: Acapella Violoncello, Newtronics Skate und Gate, Bella Luna
von CD-Konzertmöbel, Consequence Audio Pavane
Kabel (NF/LS): Acapella (Silber), Flatline SPM-Reference, Acoustic Balance
Black, Ortofon 5000er Reinsilber-Phonokabel, Aural Symphonics, Voodoo
von Dope Sounds, XLO-Netzkabel, Voodoo Netzkabel-(Prototyp), Netzkabel
von Burmester und Phonosophie, WBT-Kabelschuhe,
Netzsteckerleisten: Beck Elektroakustik , Phonosophie, XLO, Sun Elon III
Zubehör: Burmester Powerconditioner, Copulare Tonbasen, Acapella Tonbasen,
Big Block und Speed Block von Acapella, Racks von Audio Magic, Bedini
Disc Clarifier, Sound Dynamics Foculpods, Sicominplatten, Ducal-Kabelträger
von Copulare, Kabelträger von Audio Magic, PS-Base von Fisch Audio, VPI
- Magic Bricks, Räke Pucks, ART-Graphitpucks, CD-Sound-Improver von Gläss,
LP-Waschmaschine von Sota, Tonbase Plattenspieler von realite, Roomtooning
RFA 78 von Harmonix, Shun Mook, CD-mat von ART, Ring-Mat